Sundance 2019: The Infiltrators, We Are Little Zombies, This is not Berlin, Knock Down the House

Festival e premi

Ogni anno, c'è una sorta di tormentone o tema che compare su striscioni, paraurti e gadget del Sundance Film Festival. Questa volta era 'Indipendenza dal rischio', una frase che spuntava davanti a ogni film e su molte magliette dei negozi di articoli da regalo. Potresti trovare le parole sulle giacche dei volontari mentre scansionano il tuo biglietto e sugli striscioni che sventolavano dai pali della luce di Park City.

Ma non devi guardare lontano dagli schermi del Sundance per vedere i rischi che si corrono, l'indipendenza minacciata e la lotta per raccontare quelle storie avvincenti e per sperimentare con la forma e la cornice allo stesso modo. Uno dei documentari di spicco nella raccolta di film di quest'anno è un ibrido narrativo e di saggistica su un gruppo di attivisti DREAMers che hanno rischiato l'espulsione per infiltrarsi in una struttura di detenzione per immigrati. Direttori Cristina Ibarra e Alex Rivera ha ricreato scrupolosamente com'era per questi due attivisti essere arrestati di proposito per cercare di salvare un padre argentino da quella che sembrava una deportazione certa. Come un'evasione al contrario, “Gli infiltrati” documenta le loro battute d'arresto e metodi intelligenti per salvare gli altri dalla perdita delle loro famiglie. Sebbene la storia abbia avuto luogo durante l'amministrazione Obama, la sua intensità è cresciuta solo alla luce delle famigerate separazioni familiari dell'attuale amministrazione e quando sono trapelati maggiori dettagli sulle condizioni disumane in cui sono detenuti gli immigrati.

Mentre molti film al Sundance potrebbero essere piuttosto seri, l'insolita voce di Makoto Nagahisa, 'Siamo piccoli zombi', era tutt'altro. Il film intriso di videogiochi segue quattro bambini appena orfani che si ritrovano in una camera funeraria e si legano per la loro comune incapacità di piangere dopo aver perso i genitori. In risposta alla loro situazione e al sentirsi morti dentro, il gruppo forma una band e intraprende una bizzarra avventura quasi esistenziale sulla perdita e sul lutto che li avvicina ancora di più. La premessa del film d'esordio di Nagahisa può essere riassunta come 'I funerali hanno bisogno di più umorismo'. 'We Are Little Zombies' è un funhouse visivo, pieno di immagini surreali, colori sgargianti e guidato da quattro protagonisti molto stoici da cartone animato. Sebbene sia un film di circa due ore, 'Zombies' guadagna la sua durata con colpi di scena estremamente strani e una colonna sonora accattivante giapponese-inglese.

In una vena più convenzionale ma comunque elettrizzante, quella di Hari Sama “Questa non è Berlino” è uno scontro di sesso, droga e musica punk. Nel film, due migliori amici vengono introdotti nella fiorente scena artistica messicana negli anni '80 e sono immediatamente catturati dal sentimento di appartenenza. Era un luogo che permetteva ai ragazzi di sfuggire ai loro ornamenti maschilisti del liceo per qualcosa di più sperimentale, una scena più permissiva in termini di norme di genere, sessualità ed espressione personale. 'Questa non è Berlino' è una sexy disavventura attraverso la scoperta di sé e l'arte che parla direttamente ai disadattati tra la folla che hanno attraversato un palcoscenico come questo o desideravano che un posto simile esistesse nella loro città natale.

Nel mezzo di un programma che includeva attivisti temerari, bambini simili a zombie privi di emozioni e aspiranti provocatori, Rachel Lears ' “Abbatti la casa” è stato presentato in anteprima in un teatro gremito verso la fine del primo fine settimana. Era l'evento documentario di cui molti parlavano poiché i soggetti del film dovevano essere presenti, ma la chiusura del governo si è conclusa in tempo per cambiare i piani di viaggio della rappresentante di New York Alexandria Ocasio-Cortez. In seguito sarebbe intervenuta su Skype per le domande e risposte post-proiezione, ma l'atmosfera alla premiere non era meno smorzata. Il pubblico ha esultato quando è apparsa e quando altre aspiranti al Congresso – Cori Bush del Missouri, Paula Jean Swearingen del West Virginia e Amy Vilela del Nevada – hanno dichiarato le loro intenzioni di candidarsi.

Quando il film ha approfondito il motivo per cui queste donne avrebbero voluto mettere in gioco i loro corpi, la loro mente, il loro spirito e le loro finanze per condurre una campagna dal basso, il pubblico ha risposto emotivamente a ciascuna delle loro storie. Non avevo mai sentito così tanti singhiozzi e tiri su col naso in un teatro come in quella prima. Le persone si sono legate a Paula Jean ricordando in lacrime il suo padre minatore di carbone e il cancro che lo ha portato via troppo presto, la frustrazione di Cori per i suoi rappresentanti che hanno fatto poco sulla scia di Ferguson, il modo tenero in cui Alexandria ha ricordato suo padre e le sue speranze di renderlo orgoglioso e la storia in lacrime di Amy di aver perso sua figlia per la mancanza di un'assicurazione sanitaria. Quando sono arrivate le scene elettorali, le emozioni erano ancora più alte rispetto a quando siamo entrati per la prima volta. Il pubblico ha capito la posta in gioco, ha visto i primi passi imbarazzanti dei candidati nella propaganda ed è stato investito nel vedere cosa succede dopo per ciascuna delle donne. Ci sarebbero stati più giri di lacrime e applausi prima che i titoli di coda arrivassero, come un commovente commosso. Se queste donne che hanno preso dei rischi e hanno combattuto in modo indipendente contro il compiacimento, perché non potresti?

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