Nessuno sano di mente parte per girare un film con 25 personaggi principali: Dietro le quinte del film di Downton Abbey

Interviste

Dopo cinque anni come fenomeno mondiale, è stata una sfida scoraggiante riunire le oltre due dozzine di stelle di 'Downton Abbey' per un film che avrebbe soddisfatto sia i fan devoti che i nuovi arrivati ​​e avrebbe dato a ciascuno dei personaggi principali uno schermo sufficiente. tempo, il tutto con trame che potrebbero essere risolte in una frazione del tempo di una stagione televisiva. Co-creatore/scrittore Julian Fellowes fa funzionare tutto ruotando attorno a un evento che è stato drammatico e, cosa più importante, ha regalato ai fan anglofili molti dettagli lussureggianti del periodo su cui sospirare: una visita del re e della regina.

In un'intervista a Roger Ebert.com , produttore Liz Trubridge e attori Michelle Dockery (Lady Mary) e Laura Carmichele (Lady Edith) ha parlato della realizzazione del film, di ciò che amano di più dell'era dell'inizio del 20° secolo e del motivo per cui le storie al piano di sopra e al piano di sotto dei nobili e dei servitori di Downton Abbey hanno un fascino così duraturo.

Quali sono le qualità più importanti di un grande produttore?

Liz Trubridge: Penso che alla fine siamo dei fattori abilitanti. Quello che facciamo è creare un ambiente in cui le persone che assumiamo possano dare il meglio di sé. Quindi la maggior parte delle volte quello che faccio sul set è ascoltare e se riesco a sentire il brontolio posso attenuarlo prima che diventi un tuono.

E come hai imparato a essere un produttore?

LT: Dopo l'università sono andato alla BBC e ho capito molto rapidamente il lavoro che volevo fare. Suppongo che a un certo livello l'ho visto come il mio set di abilità. Quello che volevo era essere lì fin dall'inizio e poi riunire le persone giuste e poi solo consentire che accadesse e poi portarlo fino in fondo attraverso la post-produzione, cosa che amo fino alla consegna. Il regista farà la sua parte e poi i produttori entreranno e diranno la loro. Lavoriamo in modo molto collaborativo ed è ciò che amo di questo lavoro. Quindi puoi mettere a punto le prestazioni, puoi scegliere piccoli pezzi qua e là, e poi una volta raggiunto un blocco dell'immagine, inizi a lavorare (beh, stai lavorando sugli effetti visivi fin dall'inizio). Ma una volta che inizi a lavorare sul suono e hai la musica (fai il rilevamento della musica e il rilevamento del suono), e quindi ogni scena che stai attraversando solo dicendo che sarebbe fantastico sentire quello slancio qui e vuoi sentire il insieme. Dici: 'La pioggia deve essere molto autentica qui' e 'Lo senti in quella stanza?' Penso che crei la ricchezza che le persone apprezzeranno probabilmente solo in modo subliminale a meno che non siano persone sane.

Anche se ho sentito una lamentela da uno spettatore che non era una persona sana ma una persona uccello. Stavamo girando la seconda stagione, che si svolge durante la prima guerra mondiale ed era l'armistizio, era la lista d'onore e avevamo una scena in cui Robert celebrava la lista d'onore per ricordare le persone, una scena molto solenne e drammatica. Abbiamo ricevuto una lettera nelle settimane successive nel Telegrafo quotidiano detto questo, 'Il mio godimento dell'episodio di domenica scorsa è stato completamente rovinato dal fatto che ho sentito il suono di un pulcino fuori dalla porta di Highclere Castle [dove è girato Downton Abbey] e tutti sanno che i pulcinella migrano in estate'. Quindi, ho dovuto cercare cos'era una pula e le sue abitudini migratorie; quindi le persone sentono le cose. È incredibile quello che le persone raccolgono.

A volte dobbiamo fare scelte che non sono del tutto storicamente accurate. Il tessuto che i servitori avrebbero indossato non starebbe bene su un film e gli accenti di quell'epoca sarebbero difficili da capire oggi. Inoltre, la nostra troupe dei costumi e del suono deve lavorare a stretto contatto. È un cast così grande che tutti hanno microfoni per radio. Quindi non possiamo avere un costume che fa troppo fruscio.

In che modo indossare i costumi d'epoca ti aiuta a creare il personaggio?

Michelle Dockery: Informa decisamente la tua postura e il modo in cui ti muovi. In origine, eravamo in corsetti, quindi questo ovviamente informa la tua postura, ma ora dipende davvero dal tipo di delicatezza di quei costumi. Non puoi davvero muoverti con troppa forza.

Laura Charmichael: I costumi ti portano sempre lì. E le posizioni ora hanno così tanto tipo di memoria muscolare; stai arrivando a Highclere, sei a metà strada, solo in casa.

I cappelli nel film sono davvero notevoli.

MD: Adoro quella battuta che Maggie [Smith] dice nel film quando Laura dice: 'Possiamo cambiare' e lei dice: 'Parli come se fosse facile', perché in realtà devono andare di sopra per togliersi i cappelli, quindi non è così semplice.

LC: Se sei arrivato a pranzo da qualche parte con indosso un cappello, lo tieni addosso rispetto a se vivi lì, e il motivo sono i capelli del cappello. Non vuoi i capelli del cappello a tavola. Tutti continuano a farlo.

Com'è stato diverso fare un film invece di girare per la televisione?

LT: In termini di logistica della produzione, sono più o meno gli stessi, ma ovviamente nessuno sano di mente si mette a fare un film con 25 personaggi principali. Quindi questa è stata la grande sfida. L'altra grande sfida, di cui eravamo molto consapevoli, è stata che siamo stati abbastanza fortunati da aver accumulato questa base di fan negli anni in cui abbiamo realizzato la serie televisiva. Volevamo tanto fare il film, ma sapevamo che dovevamo ingrandirlo ma mantenere l'essenza di 'Downton' e dare comunque un po' di più. Quindi ne siamo stati molto consapevoli fino in fondo. Julian ha inventato questa trama o una narrazione che potesse alimentare tutti i personaggi e poi in qualche modo collegata ad essa e questa è stata la differenza più grande.

Durante il corso della stagione televisiva puoi portare avanti e indietro i tuoi personaggi e dare loro il loro momento sotto i riflettori. In un film devi farlo in due ore. È una delle abilità che Julian ha sfruttato. Può dare a qualcuno tre scene in modo soddisfacente e sembra che siano state molto sullo schermo. L'altra cosa di un cast corale è che anche se non stanno parlando o non ne fanno parte, fanno tutti parte di quella famiglia e in molte scene. Un vantaggio era che avevamo solo nove settimane e mezzo per girare, il che era piuttosto breve, per noi che avevamo fatto la serie televisiva che non era breve per noi, quindi potevamo semplicemente passare più tempo solo per ottenere più copertura, più angolazioni. Abbiamo anche passato una giornata con un drone a casa dall'alba al tramonto, muovendoci per casa seguendo il sole. È stato un grande lusso.

MD: I primi due giorni abbiamo pensato: 'I nostri volti diventeranno improvvisamente enormi sullo schermo' e per un minuto abbiamo sentito quella sensazione: 'Dovremmo fare qualcosa di diverso?' Naturalmente, molto, molto rapidamente ti rendi conto che è lo stesso; non devi fare nulla di diverso, fai quello che hai fatto nello show e basta. Un'altra cosa che era diversa nel film era che avevamo un po' più di tempo per girare ogni scena. Per noi è sembrato abbastanza simile, quindi è più quello che succede intorno a te che era diverso, più copertura sulla casa. Quando stavo guardando il film, ho sentito che c'erano parti della casa che non avevo nemmeno visto prima come il tetto; quanto in alto sale.

LC: Il nostro stile non è sbalorditivo, ma alcuni scatti erano diversi. Anche se tecnicamente non si tratta di una copertura maggiore, è più complicato se inizi la giornata a girare la serie TV e ti dicono: 'Ti farò entrare di qui e la telecamera ti seguirà su Steadicam e poi avrà li incontrano qui'. Se stessimo facendo la televisione, diremmo: 'Non riuscirai mai a superare tutto questo in un giorno'. Ma avevamo più tempo. Per il film siamo stati in grado di dire: 'Qual è la nostra fantasia? Come possiamo girare questo?' Quindi c'è una scena in sala da pranzo quando vengono a servire e l'abbiamo già visto. Ma poiché abbiamo avuto la possibilità di girare in modo diverso, è questo tipo di momento emozionante e quando arrivi allo scatto, qualcosa che hai visto cento volte prima del nostro arrivo, mi ha quasi fatto piangere.

Come è cambiata la dinamica dei tuoi personaggi?

MD: Beh, sono entrambi molto più felici ed entrambi sono arrivati ​​a un punto molto più sistemato. E vivono abbastanza distanti. Edith vive in tutta la Scozia. Sono entrambi un po' più sistemati in se stessi e nella loro vita che cambia il modo in cui sei con le persone, vero?

LC: Non saranno mai i migliori amici, ma ora c'è una vicinanza e il modo in cui si è risolto nella serie si è capito che aveva fatto qualcosa che aveva danneggiato Edith e l'ha aggiustato. Quella fu la sorpresa per Edith. Non si aspettava che Mary lo facesse, ma era la cosa giusta da fare e lo ha fatto.

MD: E c'è una sorta di tranquillità l'uno con l'altro ora e hanno avuto quel tipo di chiacchierata al matrimonio di Mary come Siamo una famiglia alla fine della giornata. Dobbiamo essere l'uno nella vita dell'altro.' Quasi si divertono a vicenda nel film che sento'. Laura ed io siamo così abituati a giocare al gelo l'uno con l'altro, quindi Michael ha dovuto dirci di tirarci indietro un po'; suonavamo un po' meschini. E vedi la differenza nelle generazioni. Non saranno come la loro madre. Capiscono la possibilità del cambiamento perché l'hanno attraversato. Sanno che c'è qualcosa di più.

LC: E vogliono ottenerlo. Non solo lo aspetteranno. La storia di Edith ha preso una brusca svolta quando è stata abbandonata. E lei dice: 'Avrei avuto un voto se fossi stata sposata'. Adoro il modo in cui Julian ha legato il romantico crepacuore a quello che stava succedendo in quel momento.

Se potessi avere una cosa oggi di quell'epoca, quasi un secolo fa, quale sarebbe?

LT : Sai cosa ho amato davvero? Adoro quella macchina per decantare il vino. È bella. Ne ho anche trovato uno su eBay, ma erano somme di denaro ridicole.

MD: Penso che sia la cura riposta negli oggetti. Era solo quella cosa così preziosa e penso che ora lo diamo per scontato. Adoro vederli ogni volta che siamo negli studios. L'ufficio di Carson ha una bellissima macchina da scrivere. Avevano meno cose ma la lavorazione era bellissima.

LC: Sì, l'interno dell'auto è più bello di qualsiasi bar alla moda di New York. I sedili e le guarnizioni e il telefono per parlare con l'autista. Immagino che i nostri personaggi vivano nel lusso, quindi è come il miglior tipo di gadget della giornata, e c'è qualcosa a cui tengo negli oggetti che è davvero speciale per me. Fa parte della nostalgia che la gente ama di 'Downton Abbey'.

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