Let's Me And You Go For A Ride: John McNaughton e Michael Rooker in 'Henry: Portrait of a Serial Killer' a 30 anni

Interviste

Quando i partecipanti al Chicago International Film Festival del 1986 sono arrivati ​​al venerato Music Box Theatre un sabato pomeriggio per vedere un film horror che segna il debutto alla regia di un documentarista locale e interpretato da un cast di attori sconosciuti, è probabile che siano stati attratti dal titolo certamente orribile e si sono sistemati ai loro posti aspettandosi un tipico film di genere cruento. Raccontava la storia, vagamente basata su un caso reale, di un vagabondo omicida seriale che introduce il suo nuovo coinquilino nel processo di omicidio brutale di estranei casuali, una mossa che diventa complicata sia dall'arrivo della sorella del coinquilino che dallo zelo con che il coinquilino usa per uccidere le persone. La differenza tra questo film e innumerevoli altri film del suo genere era che si trattava di un film dell'orrore che prendeva le cose sul serio e si rifiutava di dare agli spettatori un'idea facile riguardo a ciò che stavano vedendo includendo dialoghi scherzosi, livelli di sangue da cartone animato o qualsiasi tipo di elemento della storia che suggerirebbe che le cose potrebbero andare bene alla fine. In un momento in cui il genere era invaso da infiniti “ venerdì 13 ' e 'Nightmare on Elm Street', questo è stato uno che ha davvero scosso gli spettatori con la sua visione spietatamente cupa, ma che li ha anche premiati con una regia incredibilmente sicura di sé e una performance centrale che è stata semplicemente indimenticabile.

Quel film, ovviamente, era ' Henry: Ritratto di un serial killer ”, che ha segnato il debutto cinematografico del regista John McNaughton e stella Michael Rooker . Dopo quella proiezione, il film è andato in un limbo per gli anni successivi a causa di problemi di distribuzione relativi all'MPAA che lo ha schiaffeggiato con una valutazione 'X' commercialmente mortale (e ha avvisato McNaughton che non c'era modo di ridurlo a un 'R') ma grazie alla diffusione sub rosa delle videocassette, il film ha lentamente sviluppato un seguito di culto che alla fine ha raggiunto il mainstream quando il film è stato finalmente distribuito nelle sale nel 1990. Sebbene non abbia avuto un enorme successo finanziario nelle sale, ha ricevuto lodi recensioni di molti critici influenti e quando ha colpito l'home video, il mercato per il quale era stato inizialmente progettato, i fan dell'horror hanno iniziato a consigliarlo ad altri appassionati come la cosa reale. Per quanto riguarda McNaughton e Rooker, entrambi avrebbero usato il film come trampolino di lancio per una carriera a Hollywood, il primo come regista di film come 'The Borrower' (1991), 'Mad Dog & Glory' (1993), ' Cose selvagge ” (1998), “ La vendemmia ” (2015) e “Una vita normale”, una vera storia di crimine del 1996 con Ashley Judd e Luca Perry questo è uno dei migliori film degli ultimi due decenni di cui non hai mai sentito parlare e quest'ultimo sarebbe apparso in film come 'J.F.K.' (1991), “ Cliffhanger ” (1993), “ Mallrat ' (1995), ' Scivolare ” (2006) e “ Guardiani della Galassia '(2014).

Trent'anni dopo, McNaughton e Rooker sono tornati sulla scena del crimine, il Chicago International Film Festival, per presentare, in una fascia oraria leggermente più ideale, la proiezione dell'anniversario di un nuovo trasferimento in 4K di 'Henry: Portrait of a Serial Killer', che potrebbe sembrare migliore di quello che è da molto tempo, ma che non ha perso un solo briciolo della sua capacità di scioccare e innervosire anche gli spettatori più difficili. Il film verrà anche distribuito nelle sale di 20 città questo venerdì, incluso il luogo in cui tutto è iniziato, il Music Box. Prima della proiezione, i due si sono seduti con me per una lunga e gioviale conversazione sulla storia del film, la prima originale, le riprese della più famigerata di tutte le sue scene e hanno persino offerto una presentazione improvvisata per una serie TV di 'Henry'. per buona misura.

Considerando che 'Henry: Portrait of a Serial Killer' è diventato un classico negli annali della storia dei film horror, qualcuno di voi aveva qualche particolare affinità per il genere quando stavi crescendo e, se sì, quali sono stati i film che ti hanno catturato? ?

ROOKER : “ La notte dei morti viventi ” è uno dei miei preferiti. Ne avevo visti altri prima, ma quello è uno dei miei preferiti— Giorgio Romero 'La notte dei morti viventi'.

MCNAUGHTON : L'horror non è stato il mio primo amore. Film noir, forse. Qualsiasi cosa al buio o ambientata di notte. Tutto ciò che è uscito dalla scuola di realismo sociale di New York. Qualsiasi cosa che avesse un metodo di recitazione fuori dalla scuola di Strasberg. Tutto quel dramma americano con sede a New York. Innanzitutto, qualsiasi cosa Tennessee Williams , anche se non sapevo chi fosse. Hai presente 'Il tipo fuggitivo'? Quando ero un ragazzino, quel film mi ha sconvolto. C'era dell'orrore. Cresciuto alla fine degli anni '60, quando frequentavo la scuola d'arte invece di quella di cinema, la regola principale dell'artista era vedere dove fosse il confine per il buon gusto, scavalcarlo e romperlo. Allora c'era una serie di film horror, quando le persone ascoltavano la radio tutto il tempo, e uscivano con questi spot radiofonici incredibilmente orribili che andavano in onda tutto il giorno, tutti i giorni. C'era una serie di film horror che includevano ' L'ultima casa a sinistra ” che ha sempre spinto le cose a un nuovo livello per quanto riguarda la rottura dei tabù dell'orrore, della violenza e del sangue. In un certo senso ci vedevo come se fossimo in quel lignaggio di rompere i confini: avremmo dovuto farlo se volevamo far notare il nostro film.

La cosa affascinante di 'Henry' è che anche dopo 30 anni ha ancora il potere di scioccare e inorridire gli spettatori. La maggior parte dei film horror, non importa quanto siano belli, tendono a perdere quella capacità nel tempo a causa di cose che vanno dai cambiamenti sociali ai film stessi che vengono ridotti grazie a sequel, fregature, parodia e remake infiniti. Un film come “ L'esorcista ” ha spaventato le persone, ma quando è uscito dopo 40 anni, non può avere lo stesso impatto perché è stato falsificato, sessualizzato e persino trasformato in una serie TV.

ROOKER : Beh, non siamo andati su 'Saturday Night Live' e non abbiamo ancora falsificato.

MCNAUGHTON : Forse se qualcuno ci offre abbastanza per fare una serie, potremmo fare un vero impasto. Sai, a Michael e a me piaceva guidare - non so se lo fa ancora - e io guidavo avanti e indietro tra Chicago e Los Angeles per lavoro. Amavo l'autostrada, anche se ora è come una solida costruzione: la gioia della strada è scomparsa. Lavoravo con un carnevale itinerante e tu vivi in ​​camion e salti di città in città sulle interstatali e quelle grandi fermate per camion sono città a sé stanti con una cultura di camionisti che è diversa da tutto il resto. Hai il tuo grande rig e la tua traversina e loro non spengono quei camion: in estate mantengono l'aria condizionata in funzione e in inverno mantengono il riscaldamento acceso. Quelle fermate dei camion sono gestite da prostitute e spacciatori di droga e molte prostitute vengono raccolte e scompaiono. C'è una vera epidemia di camion che guidano serial killer sulle autostrade americane. Ho avuto l'idea per Michael - boom, non dobbiamo nemmeno dire il nome del personaggio - alla guida di un grande rig. Forse prende e conosce un uomo più giovane che è un cattivo e gli insegna a uccidere.

Una specie di cosa da mentore.

ROOKER : Ho sempre voluto interpretare un insegnante.

Il film è stato ispirato almeno in parte dalle presunte gesta del serial killer Henry Lee Lucas, che a un certo punto aveva affermato di aver ucciso centinaia di persone. Quando hai iniziato, stavi solo guardando i serial killer in generale prima di imbatterti nel suo caso o l'ispirazione è venuta dopo aver sentito parlare di lui?

MCNAUGHTON : Come spesso accade nella vita, l'opportunità si presenta per destino. Sono andato a un incontro con Waleed Ali, che ora è deceduto e per il quale avevo girato questo documentario intitolato 'Dealers in Death', che parlava dei gangster di Chicago e narrato da Broderick Crawford e realizzato principalmente da fotografie e filmati di pubblico dominio per i quali non dovevamo pagare. Siamo entrati nel mercato perché era agli albori delle VHS e quello era il business in cui si occupavano i fratelli Ali. Abbiamo tutti guadagnato un po' di soldi. Ero andato da Waleed per fare un altro documentario ed è successo qualcosa - un po' di confusione e un cambio di denaro richiesto - quindi hanno deciso di non farlo. In quel particolare giorno, Waleed disse: 'Ricordi quel sogno che avevamo, John, che un giorno avremmo girato un film? Ti darò $ 100.000 per fare un film dell'orrore'. perché potevano vendere un film dell'orrore in quel momento.

Ho lasciato l'ufficio e in fondo al corridoio c'era un mio vecchio amico a cui piacevano sempre le cose strane e che aveva un ufficio lì: raccoglieva cose strane per loro e loro avrebbero capito come ricavarne dei soldi. Ho detto 'Gus, Waleed mi ha appena dato $ 100.000 per fare un film dell'orrore'. Mi ha chiesto cosa avrei fatto e gli ho detto che non ne avevo idea. Lui fa 'Ecco, guarda questo' e ha preso una cassetta e l'ha messa nella macchina ed è stato il giornale di notizie '20/20' a fare un segmento di 20 minuti su Henry Lee Lucas. Era la prima volta che sentivo la frase 'serial killer': sono sempre stato un vero fan del crimine, ma ho scoperto in seguito che il termine 'serial killer' era stato coniato dall'FBI solo circa due anni prima.

Certe cose sono destino, come quando lui [indicando Michael] si è presentato alla porta per la sua prima audizione: ho aperto la porta e ho pensato 'Henry è qui'. Non è stato un processo di vagliare idee e passare attraverso cose a cui avevo pensato nel corso degli anni. Quando ho lasciato l'edificio quel giorno, c'era un 7-11 in fondo alla strada e sono andato lì e ho comprato dei biglietti della lotteria perché ho pensato che questo fosse il mio giorno fortunato.

Quando ti sei presentato a quell'audizione, cosa c'era nella sceneggiatura e nel personaggio che ti ha parlato e ti ha convinto che avresti potuto interpretare quella parte?

ROOKER: Non credo di aver letto subito la sceneggiatura. Sono andato all'audizione, ho preso del materiale per l'audizione e l'ho fatto. Quando ho finito per ricevere lo script completo?

MCNAUGHTON : Sono passati 30 anni ma presumo che probabilmente non avessimo finito la sceneggiatura a quel punto.

ROOKER : Era ancora un lavoro in corso. Era quasi come se avessimo lavorato un po' su di esso e avessimo iniziato a tirar fuori idee e cose diverse. Abbiamo fatto il nostro bios e tutto quel genere di cose.

MCNAUGHTON : Abbiamo avuto due settimane di prove ed erano tutti usciti dal teatro e sapevano come provare, a differenza di molti attori che non hanno un background teatrale e non hanno idea di cosa fare quando provi.

Lo stile visivo del film è molto interessante. Da un lato, ha sicuramente un aspetto grintoso, simile a un documentario, ma allo stesso tempo c'è pochissimo movimento della telecamera da avere.

MCNAUGHTON : Ancora una volta, la coincidenza ha giocato un ruolo importante in questo. Avrei assunto un ragazzo che conoscevo dalla scuola di specializzazione per girarlo, un francese magro che è venuto qui quando aveva cinque anni e che forse era il più grande cameraman a mano libera d'America e forse oltre. Quando aveva la telecamera in spalla, poteva fare movimenti che sembravano fatti con le gru, non tremava. Aveva quella fluidità di movimento senza alcun tremolio. Ad ogni modo, l'ho assunto per girare il film e sarebbe stato al 100% a mano libera perché stavamo cercando di creare questo realismo di essere davvero lì. Era stato prenotato in anticipo per fare questo documentario in Spagna e, come si è scoperto, e questo è qualcosa che non accade mai, il suo documentario è stato spostato non avanti ma due settimane indietro, il che sarebbe stato proprio nel bel mezzo del nostro programma. Lo avremmo avuto per due settimane e poi avremmo dovuto sostituirlo. Steve Jones , che era il produttore e che lavorava nella pubblicità, e ho visto alcuni ragazzi e abbiamo scelto Charlie Liebermann , anch'egli uscito dalla pubblicità ma non era un cameraman a mano. Abbiamo preso questo carrello che era come un pezzo di compensato con quattro pneumatici da usare per l'intero spettacolo per $ 300. Charlie aveva il suo Arriflex da 16 mm, perfettamente mantenuto perché Charlie girava spot pubblicitari e un treppiede. Non avevamo un buon carrello standard.

ROOKER: Ricordo che mettevano del polistirolo sulle lampadine per modificare l'illuminazione perché avevamo solo tre persone.

MCNAUGHTON : Avevamo un tecnico del suono che faceva sia il lavoro con il boom che indossava il registratore Nagra su una cinghia e faceva la modulazione allo stesso tempo. Non c'era nessun loop in quel film perché le tracce erano fantastiche.

La scena più famigerata del film è la sequenza dell'invasione domestica in cui Henry e Otis uccidono un'intera famiglia e vengono poi visti guardare con freddezza un replay videoregistrato del loro crimine. Ragazzi, potete parlare un po' di cosa è successo nel concepire ed eseguire quella scena particolare?

ROOKER : La messa in scena della scena e la recitazione della scena si sono fuse insieme in quella. C'erano tutti degli specchi in quella stanza. . .

MCNAUGHTON : Waleed aveva comprato quella casa e non so chi c'era stato prima, ma avevano un gusto terribile. Stava per rifare la casa, ma era questa grande casa di periferia ovunque fosse. Non importava se spargevamo sangue dappertutto perché era casa sua e lui l'avrebbe ridipinta e tutto il resto.

ROOKER : Aveva tutti questi specchi e abbiamo avuto un problema nel provare a fare la scena senza che il cameraman fosse riflesso. Alla fine ho appena detto che l'avrei fatto e basta. La sua macchina fotografica è il suo bambino, quindi era tipo “Uhhhhhhhhhhh. . . ' Ho detto 'Guarda, mi occupo di fotografia dai tempi del liceo, so come utilizzare una fotocamera'. Alla fine è stata una grande mossa perché in quel momento avrei girato Otis e poi avrei fatto una panoramica e visto il bambino entrare dalla porta e poi avrei lasciato cadere la telecamera. Quando l'ho fatto, si allontanava dallo specchio e Charlie lo prese e lo mise in modo che gli passassi di corsa. È stato un bel ballo che è finito per essere una scena fantastica.

MCNAUGHTON : Abbiamo girato due riprese e dopo la seconda, che è quella riprodotta, mi sono semplicemente girato e ho detto 'Nessuno di noi andrà in paradiso dopo aver girato questo'.

ROOKER: La seconda volta è stata la ripresa e ho afferrato il ragazzo e l'ho buttato a terra ed è atterrato esattamente nella posizione giusta per essere visto dalla telecamera: la prima volta, era un po' fuori di testa e ho dovuto spingerlo nell'inquadratura. Il secondo, era proprio lì e mi ha combattuto duramente quella seconda volta - gli ho detto 'Amico, non farmi fare cazzate. Dovrai combattermi'. Stavamo andando lì ed è stata una grande sequenza.

Avendo ricevuto da lui i soldi per andare a fare un film dell'orrore, qual è stata la reazione di Waleed quando ha visto per la prima volta cosa stava ottenendo in cambio? Sospetto che fosse come quella parte in 'The Producers' quando hanno tagliato la reazione della folla della serata di apertura alla conclusione del numero 'Springtime for Hitler'.

MCNAUGHTON : In loro difesa, quello che hanno visto non era niente di simile al film finale. Abbiamo girato in 16 mm e, a quei tempi, abbiamo noleggiato una macchina da taglio piana da 16 mm e l'abbiamo installata in Elena Magnini L'appartamento di lei: lavorava di giorno e montava di notte e nei fine settimana finché non diventava mezza pazza. Elena, che è stata la mia montatrice per 25 anni, ha avuto un figlio solo più tardi nella vita ed è molto materna, quindi i film che abbiamo fatto insieme erano i suoi figli e non si tocca un capello sulla testa dei suoi piccoli. Il primo taglio era 2:20 e ora è un film di 83 minuti. Aveva tagliato spot pubblicitari per anni, ma nessuno di noi aveva mai lavorato alla realizzazione di un lungometraggio drammatico. Non solo durava due ore e venti minuti, la società che lo produceva era una società di distribuzione di video e non ci sarebbe mai stata una stampa cinematografica. Una volta che abbiamo trasferito il negativo tagliato al video, quello sarebbe stato il maestro di stampa per creare videocassette. Il modo in cui l'abbiamo presentato loro: quella videocamera che i ragazzi usavano nel film? Era una vera fotocamera e quando l'hanno buttata fuori dalla finestra, abbiamo comprato un manichino per $ 45 che era solo un guscio perché abbiamo comprato la vera fotocamera per $ 900 ed era quasi l'1% del budget. Lo abbiamo montato su un treppiede, l'abbiamo puntato sullo schermo piatto, che non era di qualità particolarmente alta e aveva solo un orribile orribile, e abbiamo registrato il film. Questo è ciò che abbiamo mostrato loro perché era tutto ciò che avevamo. Devo dire che la nostra relazione non è mai stata più la stessa da allora e ho imparato una lezione incredibilmente importante. Alcuni mesi dopo, quando avevamo una stampa in 16 mm che era stata opportunamente sincronizzata, sembrava quella che vedrai stasera, ma non importava perché tutto ciò che ricordavano era la versione 2:20 in bianco e nero sfarfallio.

Il film è stato presentato in anteprima mondiale 30 anni fa al Chicago International Film Festival del 1986. Cosa ricorda dell'esperienza di aver lanciato per la prima volta il film su un pubblico ignaro?

ROOKER : È stata anche la mia prima volta che lo vedevo—al Music Box, giusto?

MCNAUGHTON : Avevano un programma all'interno del programma chiamato 'Illinois Filmmakers' - che fino ad oggi sono considerati esseri umani di terza classe in questo festival cinematografico internazionale - e ci hanno dato alle 14:30 di sabato al Music Box. Anche in questo caso, non avevamo una pellicola stampata - avevamo una videocassetta da ¾ di pollice - due perché una cassetta è durata solo un'ora. Abbiamo dovuto trovare un proiettore, quindi siamo andati in questo noleggio di attrezzature e abbiamo preso un proiettore. Michael ed io l'abbiamo portato al Music Box ed era grande. Costava $ 175 e non so chi l'ha pagato perché non penso che nessuno di noi avesse $ 175 a quei tempi. Non eravamo tecnici, ma doveva essere impostato, focalizzato e adattato, quindi l'abbiamo fatto. Abbiamo messo tutto in fila e quando la folla è arrivata lì, l'abbiamo acceso e doveva essere cambiato dopo un'ora. Sempre in quei giorni, abbiamo perso alcuni membri del pubblico sulla scena dell'invasione domestica. Sono curioso stasera perché ci siamo appena ripresentati all'MPAA e abbiamo ricevuto di nuovo una X. Ho familiari in arrivo che non l'hanno mai visto e non sono persone che vedono questo tipo di film, quindi mi chiedo come reagiranno.

Stasera alla proiezione ci sarà la donna che era {co-sceneggiatrice} Riccardo Fuoco la moglie di quando abbiamo girato il film, Wendy Sanders. Wendy è una persona davvero adorabile e quando stavamo scrivendo la sceneggiatura, era lì a fare spuntini e caffè. Veniva da una famiglia mancina di Chicago ed era molto liberale e molto dolce. Quando l'ha vista per la prima volta, alla fine, ha visto la valigia e stava per piangere. Ci ha guardato e ha detto 'Dov'è Becky?'

ROOKER : Mi dispiace ancora oggi di non aver tenuto quella valigia.

MCNAUGHTON : TCM sta facendo queste grandi aste con Sotheby's per i cimeli, anche se qualcosa mi dice che sarebbero contrari a quella valigia.

Michael, anche se sarebbero passati altri quattro anni prima che 'Henry' ricevesse finalmente la distribuzione commerciale, anche grazie a una lunga battaglia con la MPAA, che lo ha schiaffeggiato con un punteggio X, a quel tempo stavi già diventando un volto familiare a Hollywood con interpretazioni in film come 'Eight Men Out', 'Mississippi Burning' e 'Sea of ​​Love'. Era basato su persone là fuori che hanno avuto la possibilità di vedere il film anche se non era ancora stato ufficialmente rilasciato?

ROOKER : La gente l'ha visto. In effetti, avevo fatto tutti quei film che hai appena menzionato, ma la prima volta che sono stato riconosciuto in pubblico è stato su Ventura Boulevard in macchina. Il ragazzo in macchina accanto a me continuava a seguirmi e a guardarmi. Stavo pensando che sono un ragazzo di Chicago e che potrei dover uscire dalla mia macchina e prendermi cura di questo ragazzo, questo è proprio il modo in cui penso. Lui si avvicina e abbassa il finestrino e io abbasso il finestrino e dico 'Sì?' Dice 'Henry Lee Lucas!' Quando stava abbassando il finestrino, ho visto che sorrideva un po', quindi non mi sentivo una minaccia, quindi stavo pensando 'Eight Men Out' o qualcosa del genere. No, era 'Henry': aveva visto 'Henry'. Gli ho chiesto: 'Amico, dove l'hai visto? Non è ancora uscito. '—e ha detto che lavorava da qualche parte ed è arrivato nell'ufficio postale, l'ha visto e l'ha passato ai suoi amici.

MCNAUGHTON : MPI era una società di distribuzione video con un laboratorio di altissima qualità. L'addetto stampa era Chuck Parello e io lo chiamavo e gli dicevo di mandarne uno a Dave Kehr o qua o là a Los Angeles. Ne mandavano centinaia e tutti avevano bambini.

ROOKER: Fu così che la base di fan crebbe e crebbe. Mi piace dire che è stata una campagna di pubbliche relazioni di base assoluta, pura e semplice, che lo sapessero o meno, che si è sviluppata in questa base di fan sotto copertura che ha finito per essere eccezionale per il film.

Prima stavamo scherzando su una serie TV di 'Henry', ma in realtà è stato prodotto un sequel di 'Henry' in cui nessuno di voi era coinvolto. Qualcuno di voi è stato contattato per fare quel film in particolare o per fare un vero e proprio sequel?

MCNAUGHTON : Non a me. Il tizio che ha realizzato il sequel era quello che era l'addetto stampa del primo: era il loro addetto stampa ed era stato il mio assistente. Era solo un accordo tra loro. Penso che Michael potrebbe essere entrato per un po', ma non ha funzionato.

ROOKER : Sono entrato per tipo cinque secondi. Era solo un'atmosfera diversa, un'energia diversa e semplicemente non è successo.

Quando guardate il film oggi, cosa vi passa per la mente mentre lo vedete adesso?

MCNAUGHTON: I piccoli dettagli, le cose che avevi completamente dimenticato. Quando Michael si è presentato per la sua prima audizione, era Henry. Aveva la giacca, la camicia di camoscio blu, i pantaloni da lavoro blu, credo che gli abbiamo cambiato le scarpe e basta. È venuto come Henry. Non avevamo soldi, quindi quando guardi il film, guarda come prima di uccidere qualcuno, si toglie la giacca perché ne avevamo solo una.

ROOKER : Avevamo solo una giacca e l'ho usata per lavoro e non riuscivo a farla sanguinare.

MCNAUGHTON : Doveva in qualche modo far sembrare convincente che se lo stava togliendo per qualche motivo davvero motivato.

ROOKER : Ma ha funzionato perché sono del sud e quando qualcuno sta per combattere, ti fai cagare. I miei cugini combattono senza maglietta, l'avrebbero strappata via e l'avrebbero lanciata in faccia al ragazzo. Questo è quello che hanno fatto e quindi stavo pensando che, invece di non sporcare la giacca. La realtà era che non riuscivo a sporcare la giacca e questo è ciò che l'ha motivata. Ho ancora quella giacca, avrei dovuto portarla con me stasera.

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