'Lei non recita. Non fa niente.'

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  Grande film Quando stavano lasciando la prima mondiale del film di GW Pabst ' Il vaso di Pandora ' (1928), Louise Brooks poteva sentire il suo nome nel folla intorno a lei, ma non le piaceva il tono che stavano usando. Ha chiesto a Pabst cosa stavano dicendo. Ha tradotto: 'Lei non recita. Lo fa niente.' Questo forse ha deliziato il grande regista tedesco, che ha scelto anche lui Brooks reciterà nel suo prossimo film, 'Il diario di una ragazza perduta' (1929).

In la sua autobiografia Lulù dentro Hollywood, una delle più libri affascinanti e onesti sui film mai scritti, dice Brooks Pabst ha rifiutato di discutere i dettagli di un'esibizione con lei e non ha mai tenuto un gruppo discussioni con i suoi attori: 'Voleva che gli shock della vita si liberassero emozioni imprevedibili.' Né ha incoraggiato i suoi attori ad associarsi l'un l'altro. 'Ogni attore ha una naturale animosità verso l'altro attore, presente o assente, vivo o morto', scrive, e Pabst lo ha usato tensione per aumentare le emozioni in una scena. Lei racconta un'altra storia. Nel scene nei loro film in cui Brooks indossa abiti sottili o camicie da notte mentre ballando con un attore, le proibisce di indossare qualsiasi cosa sotto di loro. 'Nessuno lo saprà', gli disse. 'L'attore lo saprà', ha detto.

In non recitando, nel 'non fare nulla', Louise Brooks è diventata una delle più moderno ed efficace degli attori, proiettando una presenza che potrebbe sorprendere. Tra coloro che conoscono i film, potrebbe essere vero dire che Brooks è uno attore che ancora, ancora oggi, ispira profondo affetto. Lei è così semplice, così diretto, quindi là. Guardandola al quarto posto 'The Show-Off' (1926), l'ho vista rubare ogni scena senza sforzo era dentro. Gli altri erano lì davanti alla telecamera. Sembrava davvero nelle scene.

io non intendo suggerire che nel 'non recitare' Brooks fosse di legno o robotica. Non c'era dubbio quando esprimeva tristezza, felicità, entusiasmo, paura. Ma ha suggerito un insolito grado di padronanza di sé; in nel bel mezzo di una scena felice, gli altri potrebbero recitare in allegria, ma la sua reazione sarebbe più uno di guardarlo, riconoscerlo. Il suo lavoro di attrice non lo era per guidarci nella giusta reazione. Era per osservare la sua realtà.

Fantasia le acconciature non erano per lei. Aveva quel caschetto da paggetto croccante che Vidal Sassoon rubato 25 anni dopo. Aveva quelle sopracciglia forti e dritte, a differenza di timidi archi dei suoi contemporanei. Era così snella e in forma che sembrava in bilico per il volo. Le cose più straordinarie le sono successe nei suoi migliori film, e invece di reagire visibilmente e telegrafare le emozioni, ha agito come la strumento per trasmetterceli. Incoraggia l'identificazione con un insolito livello.

Di Nel 1928 era una delle star del cinema più famose al mondo, ma ne era stanca con Hollywood e troppo intelligente per il modo in cui l'industria trattava le attrici. Lei fu portato a Berlino da Pabst, stanca delle attrici troppo impazienti; lui aveva ha lavorato nel 1925 con Greta Garbo, un'altra interprete contenuta. Insieme loro ha realizzato due dei più grandi film muti. Erano entrambi scandalosi per loro rappresentazioni del lesbismo e della prostituzione, e dopo essere tornata a Hollywood lei offeso la sensibilità di una città aziendale rifiutando il vantaggio 'Nemico pubblico' di fronte James Cagney . Ne ha fatti diversi senza successo film negli anni '30, e poi, scrive nel suo libro: 'Ho scoperto che il mi si apre solo una carriera ben pagata, come attrice di trentasei anni senza successo, era quella di una ragazza squillo.' Uno dei suoi clienti era William S. Paley, il fondatrice della CBS, che le ha inviato un assegno ogni mese per il resto della sua vita.

Il I critici cinematografici francesi l'hanno riscoperta; come spesso, erano dieci anni in anticipo dire agli americani cosa c'era di meglio nei nostri film. Nel suo articolo Wikipedia cita Henri Langois, fondatore della Cineteca François e il grande influenza della scuola d'autore: 'Non c'è Garbo, non c'è Dietrich, c'è solo Louise Brooks!' È risaputo che James Card, film curatrice della George Eastman House, l'ha trovata a New York alla fine degli anni '50, legato a lei, l'ha portata a vivere a Rochester, ha incoraggiato la scrittura di Lulù a Hollywood, e ha lanciato la seconda vita di la sua carriera. L'ha trovata 'vivere come una reclusa', dice Wikipedia, ma a causa della lealtà di Paley, non era precisamente su Skid Row. Un film d'epoca l'addetto stampa di nome John Springer mi ha detto: 'A una cena a casa mia notte, Card ha detto che avrebbe dato qualsiasi cosa per trovare Louise Brooks. Gli ho detto lui potrebbe non essere necessario guardare troppo attentamente: aveva l'appartamento dall'altra parte del corridoio'.

'Diario di una ragazza perduta' fu la fine dei suoi giorni di gloria. Non è uguale a 'Il vaso di Pandora', ma la sua performance è allo stesso alto livello. Esso ha una franchezza che scomparirebbe in gran parte dai film tradizionali dopo il aumento della censura nei primi anni '30. Interpreta Thymian, un giovane innocente ragazza che incontriamo il giorno della sua prima comunione. La sua famiglia abita al piano di sopra il drugstore di suo padre, gestito da un uomo di nome Meinert (l'attore Fritz Rasp ha una faccia da lupino e un sorriso crudele). Si scopre che suo padre ha messo incinta la giovane zitella della famiglia, ed è stata cacciata di casa. La cameriera successiva, Meta, osserva che il padre può essere sedotto, ed efficacemente lo fa.

timo si sente chiusa a casa mentre suo padre e Meta iniziano una nuova famiglia. Lei diventa incinta di Meinert, e lo scandalo è troppo grande per la famiglia borghese; dopo la nascita di suo figlio, Thymian viene inviata a una crudele corsa 'riformatoria'. da una sadica lesbica sorvegliante di una donna e dalla sua imponente testa rasata marito. Scappando con un'altra ragazza, trova la strada per un bordello, dove la nonna madama chiarisce quali saranno ora i doveri di Thymian consiste in.

Uno dei clienti è il conte Osdorff, vecchio amico di famiglia e perdigiorno i cui timidi tentativi di aiutare la ragazza non hanno successo. In un finale di ironia sfrenata, il ricco zio di Osrorff sposa Thymian, che ora diventa un membro della Society for the Rescue of Endangered Female Youth. La Società paga a visita al bordello, dove Thymiano tenta di svolgere il ruolo di riformatore ci si aspettava da lei, ma alla fine insorge in collera.

Uno elemento degno di nota del film è che è interamente la storia di Thymian, proprio come 'Il vaso di Pandora' era interamente la storia di Lulu. Louise Brooks no avere una personalità o una presenza sullo schermo che si prestava a ruoli secondari. Se entrambe le giovani donne sono vittime, nessuna delle due è indifesa e gli uomini che lo farebbero sfruttarla, scoprire che il loro male si è rivoltato contro di loro. In un mondo di crudeltà, il I personaggi di Brooks sono figure durature. Come realizza questo è il mistero della sua recitazione. 'La grande arte del cinema', ha scritto, 'non consiste nel movimento descrittivo del viso e del corpo ma nel movimenti del pensiero e dell'anima trasmessi in una sorta di intenso isolamento.'

Anche nella mia collezione Great Movies: 'Il vaso di Pandora'.

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