Fattori umani

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Da qualche parte nel bosco c'è una bella vecchia casa di campagna, e da qualche parte in quella casa c'è una famiglia della classe medio-alta che sta per essere messa alla prova, e le sue ipocrisie vengono denunciate e i suoi segreti svelati. Questa potrebbe essere una descrizione di molti film, ma succede che questa volta si tratta di 'Fattori umani', il dramma dello scrittore/regista Ronny Trocker su una famiglia borghese compiacente che inizia a disfarsi dopo che la loro casa di campagna è stata invasa. Forse 'invaso' è una parola troppo forte: gli intrusi si nascondevano da qualche parte all'interno dell'edificio e sono fuggiti non appena sono stati scoperti. Ma l'evento è ancora sufficiente per avviare una catena di interruzioni e conti.

La famiglia è composta da un padre, una madre, una figlia adolescente e un figlio in età scolare. Il padre, Jan ( Mark Waschke ) e la madre, Nina ( Sabina Timoteo ), sono soci fondatori di un'agenzia pubblicitaria. Hanno un posto in città e una seconda casa nei boschi, dove è ambientata gran parte della storia. La loro figlia adolescente, Emma ( Giulio Herman ), è un tipo standard per questo tipo di film: una ragazza intelligente e rispettabile che si comporta un po', in parte per protestare contro le ipocrisie dei suoi genitori, ma sembra troppo sensata per scivolare completamente fuori dai binari. Il figlio, Max ( Wanja Valentin Kube ), è un ragazzo dolce e adorabile con un'immaginazione incontaminata e carica di empatia (la sua prima preoccupazione è il suo topo domestico, scomparso durante l'intrusione).

Trocker è abile nel creare situazioni che vanno fino al limite del simbolismo palese o della metafora, un po' resiste all'impulso di lanciarsi oltre l'orlo e diventare palese e semplicistico. Considera l'aspetto degli intrusi. Coincide più o meno con Jan che rivela a Nina di aver ottenuto un importante resoconto politico senza chiederle il permesso o addirittura avvertirla che era in lavorazione.

Il problema è duplice. Uno, Jan e ha promesso di non tenere conto della politica. Secondo, il resoconto di Jan è un politico di destra la cui campagna è radicata in messaggi xenofobi e razzisti rivolti ai nativi bianchi bigotti. Jan giustifica l'assunzione dell'account sulla base del fatto che arricchirà i profitti dell'agenzia. Quindi (forse intenzionalmente) interpreta male l'angoscia di sua moglie, assicurandole che il personale dell'agenzia può gestire l'aumento del carico di lavoro. Quando diventa chiaro quanto sia scossa Nina, Jan diventa blandamente evasivo. Lo shock, l'angoscia e la confusione di Nina per il nuovo racconto (che suo marito ha cercato e accettato senza consultarla; tanto per la sua sensibilità apparentemente da New Male) è tutto legato alla sua reazione al ritorno a casa per quella che si aspettava sarebbe stata solo un'altra sera e trovare individui mascherati che saltano fuori dai nascondigli e scappano quando affrontati. Si ipotizza che gli intrusi facessero parte di una protesta rivolta a persone come Jan che stanno aiutando i razzisti di destra, ma come quasi tutto il resto nel film, questa domanda non è mai risolta.

Le performance e la direzione in 'Human Factors' sono sensibili e intelligenti. Molte scene sono caratterizzate da una tenue intelligenza cinematografica che è diventata sempre più rara, come il modo in cui la telecamera adotta una prospettiva voyeuristica che non è legata a nessuna singola persona, o il modo in cui Trocker cronometra l'apparizione di treni e automobili sullo sfondo del tracciamento scatti in modo che rispecchino sottilmente ciò che sta accadendo in famiglia (un evento improvviso che sembra una sorpresa scioccante e dirompente ma che in retrospettiva è arrivato in modo così prevedibile che potresti dire che era 'in programma'). L'intrusione domestica viene riprodotta da diverse prospettive che forniscono nuove informazioni non incluse nelle riprese precedenti, mentre trattengono i dati in modo tale da capire perché quel personaggio specifico avrebbe avuto una reazione diversa rispetto al resto. Alcuni personaggi risaltano meglio nelle rivisitazioni rispetto ad altri. Jan è di gran lunga il peggiore: c'è anche l'implicazione che abbia sentito l'irruzione mentre rispondeva a una telefonata sul perimetro della proprietà e si sia rifiutato di indagare anche dopo aver sentito le grida di angoscia di sua moglie.

'Human Factors' è un dramma dall'anima malata della borghesia, un tipo di film con cui gli avventori delle case d'essai in lingua inglese hanno familiarità. I personaggi principali tendono ad essere solidamente di classe medio-alta o ricchi (può essere difficile dire la differenza; i ricchi che hanno ereditato la loro ricchezza raramente ammettono di essere ricchi). Tendono ad essere favolosi, spesso su misura, dolcevita e pullover lavorati a trecce ovunque guardi, e belle persone che non dovrebbero fumare sigarette accese a vicenda vicino agli ingressi laterali di ristoranti eleganti o sul retro di pensioni o rimesse per barche. A volte questi personaggi sono single o divorziati, ma più spesso fanno parte di una tradizionale famiglia 'nucleare' (sebbene il padre potrebbe essere al suo secondo matrimonio, con un ex studente o assistente o tata).

Dai primi classici come Luis Bunuel ' L'angelo sterminatore ' e ' Il fascino discreto della borghesia ' attraverso esercizi poetici di alto livello come la trilogia 'Three Colors' , i thriller 'Cache' di Michael Haneke e ' Giochi divertenti ,' e i drammi domestici' Risorse umane ' e ' Gli umani ,' è un formato elastico, unito principalmente dall'enfasi su una fetta ristretta della realtà economica. Probabilmente è superfluo dire che il tipo di personaggio/familiare/demografico mostrato in tali film è selvaggiamente sovrarappresentato nella storia del cinema, rispetto alla popolazione di il pianeta e tutte le configurazioni dei rapporti umani che non hanno ancora avuto nemmeno un film su di loro.

Detto questo, 'Fattori umani' è un forte esempio della forma, anche se potrebbe sopravvalutare il desiderio di alcuni spettatori di vedere le afflizioni relativamente minori del benessere esaminate in dettaglio, da molteplici punti di vista. La mordente battuta finale del film, però, sicuramente atterra, ed è difficile non apprezzarne il candore: qualcosa del tipo, 'La prossima generazione si ribellerà, probabilmente per ragioni personali piuttosto che ideologiche, e finirà per sostituire i propri genitori, e il ciclo continuerà, e nulla cambierà davvero'.

Noi come società non abbiamo ancora ricevuto i jetpack personali promessi dalla fantascienza della metà del ventesimo secolo, ma forse alla fine arriveranno e le famiglie benestanti in questi film li indosseranno, discutendo del significato più ampio di infrazioni al protocollo mentre si libra su Parigi o Lisbona con favolosi maglioni.

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