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'Dove siamo?'

Il magistrale 'Hit the Road', sceneggiatore/regista Panah Panah L'elegiaco film d'esordio di 's che ripercorre una famiglia in un misterioso viaggio su strada in una zona rurale fuori Teheran, inizia con questa domanda. Lo chiede la mamma senza nome della storia, interpretata introspettivamente dal grande Pantea Panahiha . 'Siamo morti', risponde allegramente il figlio minore ( Ryan Sarlak ), l'imbroglione di sei anni incredibilmente carino, con gli occhi spalancati e le ciglia lunghe, che disegna un sacco di aww e la pancia ride ogni volta che apre la sua bocca da sapientone o fa uno scherzo divertente, come nascondere il cellulare di suo padre.

Anche se quando il ragazzo fa per la prima volta questa battuta intensa, non conosciamo ancora i modi irresistibilmente spiritosi del mascalzone, una disposizione che spesso inietta nell'immagine momenti di sollievo comico che corrono paralleli alla malinconia del film. E Panahi è così preciso dietro la macchina da presa che le sue ispirate composizioni della famiglia all'interno dell'auto - in qualche modo spaziose e claustrofobiche - così come i languidi raggi di sole che si fanno strada sognante nella reclusione, non sfidano necessariamente il piccolo la propria osservazione ultraterrena, molto apposta. Detto questo, potresti essere perdonato pensare di essere in presenza di un mistico, spirituale o addirittura soprannaturale ' La piccola signorina Sunshine ” per un secondo lì, uno che è ambientato sulla strada per Pearly Gates.

Ma Panahi è anche pronto a riportarti con grazia nella realtà. No, nessuno è morto nella famiglia di quattro persone, compreso anche Hassan Madjooni Il padre saggiamente impassibile con una gamba rotta e dolorosamente pruriginosa ingessata e il pensieroso, ventenne Grande Fratello, interpretato da Amin Simiar . Sono solo un po' disorientanti: come scopriamo a dosi, il quartetto si sta precipitando verso il confine turco per portare di nascosto il figlio maggiore fuori dal paese per ragioni che Panahi lascia intelligentemente per lo più inspiegabili, una decisione percettiva che spinge il figlio maggiore. seducente aura di segretezza in 'Hit the Road'.

In termini strettamente speculativi, la scelta del regista di lasciare le cose non dette potrebbe avere qualcosa a che fare con il nome Panahi. Sì, Panah è il figlio del leggendario autore iraniano Jafar Panahi , a cui è ancora vietato girare film e lasciare l'Iran a causa della furiosa sentenza del regime del 2010 che ha ritenuto J. Panahi colpevole di aver diffuso propaganda antigovernativa. (Per fortuna, questo non gli ha impedito di fare non ufficiale film senza permesso, come i capolavori 'Questo non è un film' e 'Taxi.') A questo proposito, potrebbe benissimo essere in uno spirito inconsciamente protettivo che suo figlio Panah lasci oscure le sfaccettature politiche della storia, sapendo quali pulsanti può e non può spingere, cosa può e non può spiegare. Ma ciò non significa che 'Hit The Road' sia una versione timida di qualcosa che avrebbe potuto essere superiore se fosse stato più ovvio. Lontano da esso. Nascondendo alcune delle nozioni fondamentali, Panahi fa un punto ancora più ferocemente politico in 'Hit The Road'. Qui, i dettagli non contano tanto quanto le loro strazianti conseguenze: le famiglie irreversibilmente gravate ingiustamente strappate via dai loro cari e una società che porta quelle cicatrici.

Indubbiamente un discepolo sia del Padre Panahi che Abbas Kiarostami , il defunto maestro iraniano che è stato profondamente influente nella sua vita (ci sono tracce evidenti di ' Sapore di ciliegia ” qui), Panahi intreccia organicamente “Hit The Road” con intermezzi di umorismo tagliente e contemplazione casuale. Inoltre, intreccia le difficoltà della famiglia (la cui radice è nascosta anche al giovane figlio) con quella del paese in cui abitano. La cosa più sorprendente è il senso di libertà che Panahi genera semplicemente catturando l'amore e l'impegno tra i quattro. Se in qualche modo il sacrificio che i genitori stanno facendo per la loro prole e il rischio personale che assumono volentieri non è già una prova sufficiente del loro reciproco affetto incondizionato, tieni d'occhio il linguaggio del corpo di tutti. Il modo in cui il giovane figlio si rannicchia sul busto di suo padre, il temperamento genuino con cui la mamma canta al figlio maggiore per tirarlo su di morale, il modo in cui si legano tutti intorno a conversazioni banali e pesanti. Sotto la direzione di Panahi e attraverso il direttore della fotografia Amin Jafari 'obiettivo naturalistico, tutto si svolge così facilmente che a volte dimentichi la loro missione e pensi che forse siano in vacanza.

Ma nonostante tutte le esuberanti ballate iraniane che ascoltiamo nel corso di 'Hit The Road' (apparentemente, tutte le canzoni pre-rivoluzione che l'amministrazione odierna disapprova, secondo Panahi), questo non è un filato intrinsecamente felice, poiché il le chiavi lugubri di un pezzo di Schubert ce lo ricordano dappertutto. Per ogni risata che la famiglia si lascia sfuggire, per ogni allegro incontro casuale che sperimenta - come quello stranamente isterico con un ciclista amante di Lance Armstrong - ci sono lacrime versate in segreto, accordi ambigui fatti nell'ombra e l'imminente separazione a cui si avvicinano sempre più con ogni momento che passa. Tuttavia, Panahi non abbandona il suo senso di speranza o umorismo nel tratto finale. Al confine, sotto stelle scintillanti che sfidano il cielo nero come la pece, strizza l'occhio al pubblico con una scena cosmica kubrickiana magica e di basso profilo che centra il film sull'innocenza del bambino. È una nota d'addio indimenticabile di un regista che onora l'eredità in corso di suo padre e inaugura la sua voce unica e personale.

Ora in riproduzione in sale selezionate.

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