Cannes 2018: Edward Lachman, premiato al festival, parla del passato e del futuro della cinematografia

Festival e premi

Lachman durante le riprese di 'Carol'

Già recentemente premiato dall'American Society of Cinematographers e dal Telluride Film Festival, il direttore della fotografia Edward Lachman (' Meravigliato ,' ' Carol ') ha ricevuto una cerimonia di tributo venerdì a Cannes. 'Sto aspettando il premio al successo nell'aldilà', ha scherzato quando ci siamo incontrati venerdì in un padiglione sulla spiaggia poche ore prima dell'evento.

Potrebbe non essere stato il suo primo tributo, ma il direttore della fotografia, 72 anni, vestito con il suo caratteristico cappello nero, non ha mostrato segni di stanchezza quando si è trattato di condividere pensieri sul suo mestiere o sui suoi insegnanti, che vanno oltre il mondo della cinematografia.

Ha iniziato con il fotografo Robert Frank. È stato 'il primo creatore di immagini che mi ha fatto interessare alle immagini', ha detto Lachman. 'Guardando 'The Americans', mi sono reso conto che qui c'erano immagini documentate che infondeva una certa soggettività e poetica, nel linguaggio e anche nelle metafore visive e nel modo in cui rappresentava ciò che vedeva'. Altre sue influenze formative includono lo scrittore Dwight Macdonald, con il quale ha seguito un corso ad Harvard, e il film 'Umberto D.' di Vittorio De Sica, che gli ha insegnato come un film può essere costruito principalmente con le immagini, non con il suono.

Poi ci sono altri cineasti: Vittorio Storaro , Robby Müller (con cui ha lavorato in ' L'amico americano ' e 'They All Laughed' di Peter Bogdanovich), e Sven Nykvist (con il quale ha collaborato a 'King of the Gypsies' e 'Hurricane').

'Sven riusciva a ricordare ogni scatto, come lo ha fatto, e potevo parlargli dei film di Bergman tutto il giorno', ha detto Lachman. Lachman ricordava di aver lavorato con Jean-Luc Godard su uno scenario visivo per il film del 1982 ' Passione 'Godard ti dà sempre l'impressione di non avere idea di cosa vuole fare e ti succhia tutto', ha detto Lachman dell'esperienza.

Lachman ha criticato il modo in cui la cinematografia digitale ha cambiato la sua professione, sia in termini di come vengono girati i film che di come vengono percepiti. 'Dicono sempre che il mondo digitale dovrebbe sembrare un film, ma non ho mai sentito che il mondo del cinema dovrebbe sembrare digitale', ha detto.

Si lamenta di quello che chiama il 'machismo' che si è insinuato nella cinematografia grazie alle fotocamere digitali. 'Ora tutto è oscuro perché ora le persone vedono cosa possono fare e hanno ancora un'immagine', ha detto. 'Se hai mai sentito Gordon Willis , considerato il principe delle tenebre, diceva sempre di avere un punto culminante, un mezzo tono e l'oscurità. Se non fai una cosa del genere e l'intero film è in questa oscurità, i tuoi occhi si stancano'.

Ha aggiunto: 'È come se usi un colore in una scena, alla fine non lo vedi più'.

Accetta che la maggior parte dei cineasti si impegni in una certa misura nella manipolazione digitale; indica persino una celebre sequenza in uno dei suoi stessi film: il momento all'inizio di ' Erin Brockovich ' quando sembra che Giulia Roberts è stato investito da un'auto.

Tuttavia, suggerisce che ciò che rientra nella bandiera della 'cinematografia' sta cambiando. 'Come giudichiamo il lavoro di un direttore della fotografia?' chiese. 'Lo giudichiamo da una fotocamera o da un computer?'

Sottolineando che gli Oscar assegnavano premi separati per la cinematografia in bianco e nero ea colori, ha suggerito che l'Accademia ora dovrebbe separare i film in base al budget. 'Se mettiamo un budget, ad esempio $ 15 milioni e meno e $ 15 milioni e oltre, c'è solo così tanta animazione digitale che puoi fare', ha detto.

Lachman è stato schietto riguardo alla sua preferenza per il cinema rispetto al digitale negli ultimi anni. 'Quando ho guardato i miei film, diciamo 'Far From Heaven'', uno dei quattro lungometraggi, insieme alla miniserie HBO 'Mildred Pierce', che ha realizzato con Todd Haynes — 'e lo guardo su un DVD e poi lo guardo su un 4K, preferisco il DVD, perché il DVD ha una risoluzione inferiore e sembra più un film', ha detto. 'Quando lo guardo in 4K, sembra che l'abbia girato in digitale'. Il digitale rende tutto nitido, ha osservato, e il modo in cui rende i colori rispetto alla pellicola fa sì che l'immagine abbia una profondità minore.

Ma Lachman ha detto di essere stato fortunato ad avere visto il suo lavoro in gran parte nel modo in cui voleva. 'Ho appena autorizzato nuovamente il film 'Dark Blood' di George Sluizer', ha detto; il film è stato terminato anni dopo la morte di Fiume Fenice . 'Verrà fuori in un cofanetto. Sono andato ad Amsterdam con i miei soldi e ho fatto un trasferimento. Quindi ho fatto di tutto per essere coinvolto finora in qualsiasi film su cui avevo lavorato'.

Un appuntamento fisso nelle case di repertorio di New York e nel circuito dei festival cinematografici, Lachman dice che impara sempre attraverso gli altri. 'Quello che facciamo nel nostro lavoro è in continua evoluzione', ha detto. 'Non mi accontento di guardare indietro. Cerco sempre di guardare avanti a ciò che mi circonda'.

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